Било је време када су Беатлеси могли бити текстописци (ЕКСКЛУЗИВНО)

У најранијим данима Битлси , чињеница да Јохн Леннон и Паул МцЦартнеи почели да компонују сопствени материјал, за разлику од коришћења песама других текстописаца, било је крајње необично. У ствари, у то време - раних 1960-их - то једноставно није учињено. Несумњиво је у почетку на то вероватно гледало више као на необичност, а не као на индикацију да је двојац на крају заслужан за један од сјајних тимова за писање песама свих времена.

'То није био норма, »Билл Харри, уредник Ливерпоол’с-а Мерсеи Беат, први и најпризнатији лист посвећен локалној музичкој сцени и доживотни пријатељ Тхе Беатлеса, објашњава у ексклузивном интервјуу. «У Америци имате зграду Брилл и сличне ствари, са професионалним текстописцима попут Цароле Кинг и различитим људима. Таква је била ситуација. Текстописци су написали песме, а уметници су их песмама давали. Слично је било у Британији са А&Р мушкарцима. На пример, [продуцент] Георге Мартин је практично инсистирао на томе да Тхе Беатлес за свој први сингл ураде „Хов До Иоу До Ит“ Мича Мареја, и на крају су га морали наговорити. Напокон се сложио. Када су први пут рекли да желе да ураде своје оригиналне бројеве, рекао је, ’Кад направите број овако добар, оставићу вам да снимате своје ствари.’ Дакле, таква је била ситуација у то време; мало је уметника било које врсте писало бројеве, било да су то биле групе или соло певачи. Било је то време професионалних текстописаца и, наравно, Тхе Беатлес су довели до краја те ере. »





(Фото: Гетти Имагес)



Спенцер Леигх, аутор бројних књига повезаних са Фаб Фоур, укључујући Битлси у Хамбургу и Битлси у Ливерпулу, наглашава нам да су у почетку Тхе Беатлес изводили обраде песама, мада су почели да ходају чим су почели да пишу свој материјал. «Билли Фури, који је дошао из Ливерпоола, био је отприлике једини британски извођач који је могао да напише заиста пристојне рокенрол песме», објашњава Спенцер. «Већ тада је био врло скроман извођач; урадио је албум под називом Звук беса 1960. и заправо је мислио да би изгледао превише велике главе да му је име писало све те песме, па је измислио псеудоним за себе, а половина песама приписана је Вилберу Вилберфорцеу. То је учинио намерно. Заправо је индикативно за време. Кад су почели да пишу песме, Беатлес их у почетку нису изводили, а неке од њих се враћају већ неколико година уназад. Мислим да је „Лове Ме До“ написан 1958. године, али сопствене песме почели су да изводе тек крајем 1961. доводећи их у сет. Мислим да су били охрабрени наступима у Хамбургу, јер су морали да раде толико дуго. Кад дођете до четвртог сата ноћи, очајнички желите да га ставите било шта тамо само да попуни време. Тако су почели да раде песме и открили да их воле. »

Према Биллу, Јохн и Паул су одлуку о сарадњи донели убрзо након што су се упознали. «Паул је глумио Јохна за број који је написао под називом„ Изгубио сам девојчицу “, што их је инспирисало да покушају да пишу као тим. Током школских празника 1957. године, пре него што се Џон уписао на Ливерпоол Цоллеге оф Арт, почели су да се састају како би компоновали песме, углавном у Павловој кући на путу Фортхлин. Када су термини започели и Паул се вратио у Ливерпоол Институте, а Јохн је започео студије на Арт Цоллегеу, обојица би требало да похађају школовање да се нађу у Пауловој кући, док је његов отац био на послу. Такође су се састали како би разговарали о својим идејама у мензи Арт Цоллеге-а или у Животним собама. Њихове сесије на Фортхлин Роаду обично су трајале три сата и одржавале су се између 2:00 и 5:00, пре него што се Паул-ов отац Јим вратио кући са посла. »



(Фото: Гетти Имагес)

Као што је то објаснио сам Паул на страницама Зборник Битлса , «Па, прво сам почео сам. Врло рано сам упознао Џона и тада смо, постепено, почели заједно да пишемо. У нашим песмама има много насумичног - писање, размишљање, пуштање другима да размишљају о комадићима - онда лупајте, имате слагалицу. »

Џон је додао: «Када смо кренули, били смо несигурни куда ће нас тачно одвести. Паул је био рокер с једним оком на бродвејским мјузиклима, водвиљу и слично. Ја сам, пак, био инспирисан писањем песама Будди Холли-а и био сам одлучан да покажем да сам способан као и сваки Ианк. За мене је Бади први кликнуо као кантаутор. Његова музика се заиста дирнула и његови текстови су говорили нама деци на начин на који нико пре није сметао. »

Комплементарни приступ

У делу под насловом «Нас двоје,» од Шкриљац која се бави односом између Џона и Пола и њиховим писањем песама, нуди: «Како су Џон Ленон и Пол Макартни заједно чинили магију? Изгледа наизглед једноставно - покривали су међусобне дефиците и стварали излазе за снаге. Павлово мелодично сунце ублажило је Јохново плаво режање, док је Јохнова душевна дубина дала баласт Паулу и спречила га да одлети. Ове тачке су тачне што се тиче. Јован и Павле су се сјајно уравнотежили и допуњавали, а пример можемо набрајати на примеру. Када су писали „Видео сам је како стоји“, Паул је понудио овај уводни стих: „Имала је само седамнаест година / Никад није била краљица лепоте.“ „Шалите се у вези с тим стихом,„ Јохн је узвратио ударац “, зар не ? “Понудио је ревизију:„ Имала је само седамнаест година / знате на шта мислим. “Ево га: Невиност се сусреће са гријехом - привлачна једноставна слика претвара пожудан, поетичан скок.»

(Фото: Гетти Имагес)

Јохнов пријатељ Пете Схоттон, који би наставио да пише књигу Јохн Леннон Ин Ми Лифе, напомиње нам, „Павлово присуство је послужило да спречи Џона да превише не скрене у нејасноће и самозадовољство, баш као што је Џовин утицај контролисао лакше и сентименталније аспекте Павловог писања песама.“

«У основи су се Јохн и Паул потпуно разликовали у врсти музике која им се свиђала и стварима које су желели да напишу», истиче Билл. «Паул-ов отац је био џез музичар са бендом. Пол је волео Фреда Астаиреа и холивудске мјузикле и све то. Радио је бројеве попут „Тилл Тхере Вас Иоу“ и „А Тасте Оф Хонеи“, које је Џон мрзео. Џон је, наравно, био наказ Елвиса Преслеиа и волео је рокенрол. Допуњавали су се јер су имали два потпуно супротна музичка утицаја, али су их на неки начин спојили. И наравно са Џоном, увек је покушавао да дође до себе и прошири ствари. Почео је са испијањем пола литре але и сличних ствари. Следеће су били амфетамини, затим је ЛСД и са ЛСД-ом, наравно, довео до ‘Луци Ин Тхе Ски Витх Диамондс’ и све то. Али све то их је учинило конкурентним и међусобно. Утркивали би се једни са другима да би добили главну песму или што више песама на албуму. »

Сетио се продуцента Георгеа Мартина у видео интервјуу, «Јохн се подсмевао многим стварима, али то је био део сарадње између њих двојице. Они су углавном били ривали. Њихова сарадња као текстописаца никада нису била Родгерс и Харт, то су увек били Гилберт и Сулливан. Да је Џон нешто учинио, Пол би пожелео да се замисли и отишао и покушао да учини нешто боље и обрнуто. Био је то врло здрав дух такмичења. »

(Фото: Гетти Имагес)

Анализирајући шта је свако од њих донео за креативни сто, Џон је размишљао: «Мој допринос Павловим песмама увек је био да им додам мало плаве ивице. Пружа лакоћу, оптимизам, док бих се увек залагао за тугу, несклад и плаве ноте. Било је периода када сам мислио да нисам писао мелодије, да их је Паул писао, а ја сам писао равно, вичући роцк 'н' ролл, али, наравно, када се сетим неких својих песама - 'Ин Ми Лифе , 'или неке од раних ствари, попут „Тхис Бои“ - писао сам мелодију са најбољим од њих. »

„Већину времена писали смо одвојено, не у истој соби заједно, чак ни не знајући на чему је други радио у било ком тренутку“, рекао је Паул. «Да сам заглавио, видео бих шта Џон мисли. Урадио би исто, доносећи ми ствари на коментар. Ако је друга половина екипе дала зелено светло, то је било сјајно. У супротном бисмо прихватили искрене критике једни од других ... Друго мишљење је увек било веома важно. Често је то доводило до тога да се линије ту и тамо мењају. Повремено би неко од нас одлазио и почињао изнова, али чешће се радило о уласку у студио за снимање и уношењу промена у последњем тренутку тамо и онда на поду студија пре него што је сесија започела. Ако је било ствари које нам се у песми нису свиђале, били смо отворени једни према другима. То је био једини могући начин да веза функционише. »

Занимљиво је да су Јохн и Паул када су одлучили да им писање песама поставе приоритет, на крају довели до краја њиховог првог бенда Тхе Куарримен и, чинило се, наступа. Двојац је почео да пише док се Георге Харрисон придружио бенду названом Тхе Лес Стеварт Куартет.

(Фото: Гетти Имагес)

«Паул би рекао ствари попут:„ Желели бисмо да пишемо песме за људе попут Френка Синатре, «смеши се Бил», и тада је написао песму са Френком Синатром на уму под називом „Самоубиство“. Тада је имао око 16 година. Много година касније, када су Леннон / МцЦартнеи и Тхе Беатлес били врло, врло велики, Франк Синатра их је контактирао и рекао: „Хтео бих Леннон / МцЦартнеи број“, а они су му послали „самоубиство“. Синатра је увређен и питао: „Ко је тај тип?“ Мислио је да праве будалу од њега.

«Али, да, Каменоломи су раскинули јер су Џон и Пол желели да пишу песме», наставља он. «То није било зато што су мислили да ће их оригинални материјал издвојити од свих осталих, већ више зато што је у Америци било много тимова за писање песама. Сматрали су да су такви аутори песама. Када су првобитно почели да пишу песме и завршили са Тхе Куарримен, мислим да првобитно нису размишљали да пишу песме за себе. Размишљали су да пишу песме за друге људе. »

Историја је несумњиво захвална што су се предомислили.

  • Ознаке:
  • Битлси